viy寫短篇小說了！

寫短篇小說的明星名人有不少，像詹姆斯-弗蘭科、約瑟夫-高登-萊維特等都有寫，但像葉惟以18歲之齡寫出此等質量的文章，真是獨一個，拿去和弗蘭科等人比較是對他們的不公，他在專業日ter的範圍。.訪問:.。

因為葉惟註明“喜歡就轉載分享吧”，高水平加明星效應，等於短時間內瘋狂地傳播。

人們普遍讚賞《收集眼球的人》，越有恐怖題材閱讀力越覺得驚‘艷’，倒是很多的青少年粉絲表示許多單詞看不懂，讀起來有點困難。但媒體們、書評人們紛紛加以贊慨：

著名書評雜誌kirkus的官網評說“極致的末日氣氛，豐滿自然的細節，葉惟把讀者帶到了一個殘酷世界。”《紐約時報》書評網說“恐怖和黑‘色’幽默的冷酷結合，絕望感存在每個段落之中”，洛杉磯書評網更說“創造喪屍新風氣的動人開端”……

喪屍‘迷’們確實大都被驚‘艷’到了，zombiefans網第一時間轉載了文章，讀者們的評分高達9。5分，評論板里充斥着“天啊！還有嗎？”、“這種喪屍故事的感覺太‘棒’了！”、“viy，請寫下去！”……

從現代喪屍類型誕生之初的1929年的第一本小說《魔幻島》，到1932年的第一部電影《白魔鬼》，再到現在2oo6年5月，喪屍早已是一種流行於全球的大眾文化，遍及小說、影視、遊戲、動漫等等，沒幾個人沒有接觸過喪屍故事。

在如今可以說什麼喪屍都被寫過拍過了，沒有智力、有智力，不能繁殖、能繁殖，病毒的、外星來的、能說話的……

《收集眼球的人》的喪屍屬於最老套的那種，有什麼驚‘艷’？

因為喪屍題材還從來沒有往它的方向去掘到這種深度。

它不像《蛇與彩虹》以巫毒、邪教去寫；不像《來自天王星的流‘浪’喪屍》寫得像《安德的遊戲》一般；不像《一天天地世界末日》的軍人、高科技、世界大戰。

不像理查德-麥瑟森的《我是傳奇》，不像斯蒂芬-金的《寵物墳場》，也不像喬治-a-羅梅羅的《活死人》系列電影。strong棉花糖/strong

《我是傳奇》開創喪屍食人，《活死人之夜》揚光大……

這三位大師互相影響，一定程度上代表着喪屍文化、流派和類型。

全世界完蛋/主角的活動地全完蛋，主角一個人對抗所有敵人，那是《我是傳奇》；喪屍展出新文明，主角成了唯一異類，新文明的傳說里的殺人惡魔，那也是《我是傳奇》。

一個城市/小鎮/屋子爆喪屍危機，人物們落入危險，困死在場景中，要麼對付怪物，要麼死。那是《寵物墳場》，也是《大白鯊》、《異形》、《異形魔怪》、《群屍玩過界》、《殭屍肖恩》等等。

在這種類型中，是喪屍是鯊魚或是graboids其實都一樣，也能是惡鬼、殺人狂、外星人，形態不同而已。

《活死人》系列的偉大無需多言，它的種種開創是喪屍片里至今不衰的基石。從故事形式來說，一個人類小團隊一起逃亡，殺喪屍、內部分歧矛盾、有成員死去、目標是前往一個未淪陷的安全地，類似的故事都要認其為鼻祖。

還有一種就是《生化危機》、《輻‘射’》等，它們的故事視角非常高，着眼於科技變化、國際動‘盪’、人類文明的生死存亡這些，說喪屍、生存，還不如說未來、科幻、冒險、勢力爭鬥、廢土世界。

說到廢土世界、反烏托邦，當然得說《瘋狂的麥克斯》系列，而它和《星球大戰》是一類：人類最原始的英雄故事。

在一部電影現世之前，喪屍文化大致就是這樣，人物們的目標無外乎：

為了解‘葯’、不要被吃掉、逃到安全的地方、把怪物們殺光就行了、阻止世界末日。

在2oo2年被一部8oo萬預算的英國恐怖片改變了，它叫《驚變28天》：

吉姆從一次車禍導致的昏‘迷’中醒來，現自己赤身的躺在一家破落醫院裡，世界已經大變，他卻不知道怎麼回事。他離開醫院游‘盪’在倫敦街頭，幾乎被喪屍們殺死時，被其他的倖存者所救。

吉姆這才知曉真相，病毒、28天英國就全完了，還有的是無數喪屍、一點點倖存者和廣播中的曼徹斯特外的軍人。他們要前去避難，一路兇險、有成員死去，剩吉姆和兩個‘女’人到達，其實是陷阱，軍人們成了禽獸，要強-‘奸’倆‘女’人。吉姆逃了，又回去救人，軍人們完蛋了，最後是多結局，有吉姆活的，有吉姆死的。

往大來說，《驚變28天》依然是老一套的“不要被吃掉逃到安全的地方”，但它卻給死氣沉沉的喪屍世界帶去一股新活力，因為它的視角很低、世界很凋零，它着重於生存、真實、人‘性’的黑暗。

相比喪屍，其他的活人更加恐怖。

不過《驚變28天》後，這股新活力沒有得到展，《死亡之屋》、《殭屍肖恩》繼續“把怪物們殺光就行了”，《生化危機2》、《獵殺活死人》繼續“不要被吃掉逃出去”，《活死人之地》是進化喪屍和人類的文明對抗，人類的最後堡壘還內部一團糟。

就是沒有《驚變28天》那種：“現在的世界快全線崩潰，殺不盡的喪屍，隨時被吃掉，沒有解‘葯’，沒有安全之地，已經世界末日，有好人，但也到處是壞人，你能做的只有爭取多活幾天。”

《收集眼球的人》也屬於這類，所以新鮮，所以驚‘艷’。

不需要喪屍怎麼革新，只需要選擇新穎的視角。

在喪屍‘迷’們看來，葉惟這篇短篇小說實在是集喪屍故事於一體：

第一段落是《活死人》《寵物墳場》，團隊逃亡，展現了環球影城；第二段落是《我是傳奇》《生化危機》，社會動‘盪’，展現了一座城市洛杉磯；第三段落則是《驚變28天》和自己的新風，活下去，展現了整個世界。

篇幅最小的第三段落卻是他們的最愛，像評論家弗林-迪亞斯所言：“一覺睡醒，提砍刀去殺喪屍，與別的倖存者巧遇聊天，挖眼球，吃早餐，談談末世感想，viy的新生活真是讓人……沒所謂了。”

除了視角，以幾段話通過兩個大學新生年齡的倖存者的背景介紹，就把一個‘混’‘亂’黑暗的末日世界呈現眼前，凜冽的文風、自然的調度、流暢而富有畫面感的電影式描寫……所有這些老道的筆力，都讓書評家們讚嘆不已。

一點餅乾、一張毯子就是傑伊和塔琳為之拚命的東西，他們對“收眼人”的一連串態度變化，這種視角、世界設定和故事力量是現在喪屍文化所奇缺的，也是全球喪屍‘迷’所飢渴的。