在英格蘭執教利物浦期間，楊誠深刻的了解到了一些關於英格蘭足球，或者是英國足球，跟歐羅巴大陸足球之間的一些淵源。

誰都知道，足球誕生於中國，但現代足球卻是起源於英國，但是隨着海瑟爾慘案和希爾斯堡慘案的發生，英格蘭在戰術、訓練方法、青訓球員培養等方面，開始大幅度落後於歐洲大陸，如果還要繼續往大方向追溯的話，那應該跟英國經濟沒落有關係。

英格蘭的足球就跟英國的經濟一樣，走下坡路，但英格蘭球『迷』和英國人都一樣，始終還是以老牌勁旅自居，以傳統為榮，不懂得與時俱進，這就更進一步促成了後來楊誠在執掌利物浦期間所發生的一些事情。

曾經又一次，跟楊誠和解了之後，史蒂夫?海威跟楊誠抱怨過。

“你聽說過薩基嗎？”超級教練767

楊誠回答，當然。

“你聽說過薩基被很多人所推崇的，那個叫做影子遊戲的訓練方法嗎？”

楊誠也還是點頭。

“那我告訴你，這個方法在60年代，我們整個英格蘭都在用這種方式訓練，非常的普遍，可是薩基在他那時候用，卻變成了革命『性』了，你說好不好笑？”

從這一段對話里，可以反應出了史蒂夫?海威這個老牌英格蘭足球人的心態，也讓楊誠對所謂的影子遊戲有了一些了解。

楊誠又特地跟布特拉格諾進行了一些了解，後者證實了，在88/89賽季，當皇馬雄心勃勃的想要對歐冠冠軍發起衝擊的時候，在半決賽碰到了薩基帶領的ac米蘭，在賽前，皇馬的球探躲在灌木叢里偷看ac米蘭的訓練，結果他們看到了很難以置信的一幕。

ac米蘭的11名球員在一座沒有比賽對手，沒有足球的球場里進行訓練。

這就是後來被無數足球人所推崇的影子遊戲！

所謂的影子遊戲，實際上鍛煉的就是球員的無球跑動能力。以及協調反應。

弗格森曾經對楊誠轉述過埃里克?哈里森的一句話，後者是曼聯無球跑動的締造者。他締造了曼聯青訓營中一脈相承的無球跑動體系，而這一套體系也是當今足壇最出『色』的無球跑動體系，甚至連現在的皇馬和巴薩都自愧不如。

埃里克?哈里森說，曼聯的無球跑動之所以出『色』。是因為他很清楚的看到，英格蘭球員和歐洲大陸球員在技術上的差距，在面對同樣的高強度壓迫的情況下，英格蘭球員有着不可彌補的技術缺陷。

“我們必須要正視這種有球能力上的巨大差距，如果我們想要跟歐洲球隊抗衡。我們就必須要想辦法彌補這種差距，所以我們就想到了我們的優勢，跑！”

“通過有秩序的奔跑，干擾對方的防守，削弱持球者的壓力。這樣可以最大限度避免我們有球能力的缺陷被對方所利用，而一旦跑動多了，接應點也就多。控球所面臨的壓力自然而然也就下降了。所以我們就是用無球跑動的接應能力，來彌補控球能力的缺陷。”

這無疑就是曼聯無球跑動體系出『色』的核心所在！

而按照楊誠自己的觀察，英超球隊總是在主張要快，實際上也是因為他們有球技術上存在不足。不可能像大陸球隊那樣長時間控球，哪怕你再能跑。能連續快速移動上多長時間？

所以，就要利用最快的速度，將球送入最有威脅的區域，直接形成威脅！

這就是英超攻防節奏轉換快速的原因！

而溫格的阿森納之所以更貼近於大陸戰術體系，就是因為他的球員有球能力通常都比較高，這就使得他們的控球能力好，哪怕無球跑動不如曼聯，但是他們可以把節奏放慢，甚至是達到歐洲大陸球隊的水平，等於是走跟曼聯不同類型的道路。

如果說，英格蘭球隊通過無球跑動來填補控球方面的不足，而歐洲大陸足球則是要通過控制球權來控制比賽的話，那麼楊誠的足球理念就是在這些足球想法上的進一步提升。超級教練767

薩基曾經說，楊誠在很多戰術思路上和他很像，例如兩人都對英格蘭足球有很深入的了解，對荷蘭的全攻全守也非常推崇，但是又都結合者意大利自身的高壓迫防守特點，他們的理念就是，一套無球球員和控球球員，共同組成的動態系統。

所不同的是，楊誠非常強調整體『性』，薩基覺得，楊誠的足球思路比他更具攻擊『性』，更加積極主動，因為他當年更多的還是建立在意甲足球的防守基礎上，通過中場緊『逼』和壓迫，完成對ac米蘭的改造，但事實證明，毀譽參半，以至於後來卡佩羅顛覆了薩基留下來的體系，而且又取得了很大的輝煌。

而楊誠跟薩基最大的不同點就在於，薩基的哲學是統一，他希望所有的球員都能夠跟他同樣的一條思路，摒棄其他的想法，只能有他這種想法，具有排他『性』，這就有點類似於現在巴薩的風格，伊布拉希莫維奇就融不進去。

但是楊誠的想法則是融合，對待各種足球理念和想法，都是取其精華，去其糟粕，能夠為我所用，我就吸取，而對待球員的個『性』和技術能力問題，楊誠也都是建立起一套整體的大框架，任由球員去自行發揮，再將他們糅合在一起，變成一個整體。

誰優誰劣，這不好說，但薩基自己也說過，他的戰術在ac米蘭取得一次成功，但是在意大利國家隊就不行，94年世界盃殺入決賽，到底是球員個人發揮還是薩基足球的成功，這依舊還是很有爭議的。

但是楊誠的戰術卻從德甲到意甲到英超到西甲，都取得了成功，這是無可爭議的！

所以薩基覺得，楊誠的融合，實際上比他的統一更進一步，至少更具適應『性』，而且更有活力，更能夠根據足球風格的變化而與時俱進。

“當下足壇環境百花齊放，各種流派的足球風格都有一席之地，但是球員的個人發揮是不應該被放棄和扼殺。因為一個主教練的思維哪怕再聰明，都比不上球場上十一名球員隨時隨地的創造和開發。”

“球隊的整體思路和理念非常重要。這是主教練所應該要堅持的，但也需要球員來完成，所以主教練應該在堅持球隊整體思路和框架的基礎上，鼓勵球員個人發揮。創造無限可能！”

這是楊誠對自己戰術思路的一次總結，他把球員對戰術的理解，比喻為是演戲。

同樣是一個傻，卻可以有很多種不同的演繹方式，可以流口水。也可以歪嘴流鼻涕，不同的演員可以有不同的理解，而他們理解出來的傻，只要能夠融入到電影整體氛圍和節奏當中，那就可以了。甚至有可能會讓電影增添亮點。

球隊的戰術就好比是一部電影，球員就是演員，主教練就是導演。給齣劇本和角『色』定位。讓演員自行發揮，而主教練負責掌握一個尺度，共同打造出一部完美的電影！