第141章時代序幕

掛斷電話時，成田勝的掌心寫著一串文字和地址。

中森明菜現在的家在澀谷那邊，也沒有多遠，可是寄信件的話，至少得兩天才能收到。還好點心的賞味期比較長，不會發生那種讓她尷尬狀況。次日，郵差員一大早就來取東西，成田勝也把來自埼玉的明信片一同放在了包裹裡寄給她。

這個時代通訊很慢，慢到聯繫上一個人都得花不少的功夫，信件也是慢吞吞地，慢到無意中吊足了寄件人和收件人的期待。

很快，中森明菜在品嚐到甜品的第一時間就給成田勝打來了電話，興高采烈的樣子也讓成田勝放心了不少，起碼自己挑選的甜點沒有失誤。

正如成田勝在與中森明菜的那通電話裡說的那樣，他很忙，整個九月都在為大君的萬聖節做著準備。這次不做大型的演出，想要做一場社交意味偏多的一場交際派對，因而沒有邀請多少歌手前來演出。

但這並不代表著萬聖節這天晚上沒有特別活動，為了挑選與萬聖節風格相符合的地下樂隊，成田勝可是跑了好多傢俱樂部，考察了不少人。

其實他覺得當下人氣火爆的聖飢魔樂隊就很複合萬聖節的定位，但是人家出場費太高，經紀公司那邊直接轉告大君至少得五百萬日元起步。可惜的是，大君也不能通過走關係的方式邀請他們過來。其實，劉易斯的出場費也不低，成田勝完全是靠著自己和別人關係好，才能白嫖她的表演。

所以，想要找到一個風格靠近聖飢魔的樂隊還真不容易。

大君自家的御用樂隊和萬聖節應該有的氣氛有一些衝突，但也不完全影響調動觀眾們的情緒。接下來要找哪些地下音樂人，還真挺棘手的，不過，成田勝這次要站上舞臺表演，可不是鬧著玩兒的。

這次演出，實際上也是平尾昌晃對成田勝的一次考驗。接受了好幾個月的專業訓練，總得把這個無弟子名頭但有弟子之實的青年推出去歷練歷練吧。

由於最近事務繁多，成田勝不得不放棄每天訓練的計劃，隔一天去一次平尾昌晃的錄音室報道，進行演出前的突擊訓練。一來二去，竟然在偶然之下結識到了那位被冠名為“天才音樂人”的船山基紀。

如果說，大君是泡沫時代的一個象徵物，那麼船山基紀就是泡沫時代浮誇曲風的代言人。這位在泡沫破滅之前，是最強、最有才氣編曲家。不僅在曰本音樂界出名，而且在整個亞洲範圍內也很有名氣。

80年代後期，在整個港樂史中可圈可點的張國榮名曲，就是船山基紀編曲的作品，作曲特別撩耳，甚至可以說是無法複製的經典。如果說將範圍侷限在80年代後期曰本本土的歐陸舞曲上，毫無疑問，船山基紀是當之無愧的昭和舞曲開山鼻祖。

船山基紀編曲的作品銷量一直都很不錯，但在1982年時，他遠渡阿美利卡去學習，銷量一下子又下來了。可是，1984年學成歸來後輸出的作品，銷量又趕超了其他大佬，隨著泡沫時代的開始，他迎來了自己的全盛期。

說起來，船山基紀幾乎給80年代的一線明星都編過曲，尤其是田原俊彥、中山美穗，還有少年隊，可以說他本人很受藝能界的歡迎。

其中，與船山基紀關係最密切的兩位作曲家筒美京平、松本隆，他們三位被稱作東京舞曲的鐵三角，是歐陸舞曲熱潮最關鍵的組合。

不過這些都是後話了，目前高能舞曲正出於聲勢頂峰，接力棒還得等到1986年才能傳到歐陸舞曲的手上。

反過來說，因為船山基紀還沒完全進入巔峰期，工作強度並沒有那麼高，成田勝趁機猛刷好感，自來熟地主動跟船山基紀說話。

船山基紀對這個熱情異常的年輕人沒有惡意，也不討厭，所以不排斥他的善意。正是因為如此，兩人越來越熟，船山基紀不再只等待著成田勝說起話題，而且還會跟著他出去一起吃飯，願意跟他說點自己的事情。