其實說道這裡，就不得不說一下，國漫方面，聲優確實是是一個不得不重視的大問題。

這一點並非是周方遠章口就萊，他畢竟是重生人士，而且他重生的點是18年年底左右，其實在那個時候，已經有很多品質不俗的國漫了。而且好看的國漫真的是太多了，輪劇情，論畫面，論特效……真要舉例子那就沒完了，所以說，如果周方遠說國漫壓根不行，那是開口放屁呢，國漫的崛起在2018年的時候，早就是很明確的事情了。

但聲優，絕對算是國漫最大的短板。

很多人在看國漫的時候都表示，聽着國漫中中文聲優的配音，沒別的感覺，就是尬，包括看很多日漫的中文配音時，也是這種感覺。

完全不像是看日漫時那種或熱血或綿柔的情緒，感覺國漫配音以及日漫中文配音里給人的就是要麼用力過猛，要麼用力不夠，總之就是特別尬，不像看下去。

這種情況呢，雖然並非全部，但肯定是存在的，而且存在的還不少。

當然可以解釋為有人聽慣了日文配音，乍一聽中文配音不太習慣，但不得不承認，國內的配音領域，確實是需要大量的培養人才。

而且這裡面還有幾個存在的問題。

首先，我們不是生活在日語環境下，所以即使能夠理解也不會覺得尷尬，實際上日語里二三次元的人物說話是完全相反的兩個狀態，扶桑國內也有覺得二次元人物說話尷尬的；其次，台詞問題，部分國漫台詞日本化嚴重，根本不是國人的思維或者日常說的話，無法代入自然尷尬；其三，動畫技術不夠，人物的表情不夠生動，無法和聲音搭配，看的人產生無意識的錯位感而覺得尷尬，證據就是部分配音演員除了國漫也配電視劇和電影，但就沒人覺得電視劇和電影的聲音尷尬。

其四，國內配音演員厲害的大多都去配電視劇電影和遊戲了，國漫的配音演員少有科班出身的專業者，所以尷尬；最後，國內配音演員整體還是少，再加上4的原因，導致聲音重複率高，所以尷尬，雖然有部分強人，但也是極少數。

在扶桑動漫界有一句話很出名，那就是“聲優都是怪物！”

這句話在國內也會逐漸被更多人知道，由此可見扶桑聲優有多厲害！

就比如說花澤香菜，她就是日本最著名的聲優之一，不但是一位聲優還是一位很著名的歌唱明星，會給動漫片頭片尾演唱歌曲，還經常參加各種演唱節目。

類似的例子還有很多，由此可見在扶桑的聲優群體里，尤其是動漫聲優，如果條件不錯的都會往演藝明星方面來發展，從幕後走到了台前；看過動漫的《食夢者》的人應該知道，動畫之中的女主角亞豆美保就是立志成為一名出色的聲優，為了成就夢想還專門上了培訓聲優的學校，在扶桑，這樣的專門培訓聲優的學校其實很多很多，因為扶桑動漫的發展需要大量的聲優人才。

反觀國內動漫，最起碼在06年的這個時候，還是屬於小眾的產業——話說，就算是18年，國內動漫業依舊比不上其他娛樂產業，所以在國內基本上沒有形成專門的培訓聲優的產業，像一些比較著名的動畫電影可能直接找電影界的明星來配音，而忽視了國內配音演員的培養。

事實上，動漫想要長足的進步最起碼要培養一批優秀有特色的配音演員。

國內缺失也有一些比較出名的配音演員，像大家耳熟能詳的某白客，他曾經就是在大學的時候靠着配音《搞笑漫畫日和》這部漫畫火的；還有以前天涯有一個《龍顏大悅》的節目也算是國內比較早期的知名配音團體，然而他們這樣的存在，只是一小部分，大部分的聲優，其實並沒有經過太專業的訓練，很多都是半路出家，或者是相關專業轉型而成的，說實話，讓他們配一些電影電視劇，問題不大，可換成動漫，問題就很突出了。

所以說白了，國漫和日漫聲優的對比，與其說是區別，倒不如說是一種質的差距

其實大多數的漫迷根本不懂日語，但是在欣賞動漫的時候，還是能夠明顯地感受出二者的差異。這種差異並非是來自語言，而是來自一種聲音製造的情境：當你聽一些優秀日漫的角色台詞時，有時無需BGM或是情節的引導，也能夠通過聲音將自己代入到故事的氛圍中。而且動漫人物們的喜怒哀樂、自信或是自卑，都能夠通過聲優充分體現出來。

自責的時候是一種腔調，而振作或是高興的時候，又是另一種腔調，隨着角色們的精神面貌改變，他們說話的語氣也會隨之而調整，讓你覺得給這個動漫角色配音的聲優，似乎遠不止一個聲優，這一點非常符合實際。然而要做到這一點非常不易，光是普通的訓練根本無法做到這一點，是需要在具有嗓音天賦的同時，還要有日積月累的練習基礎。

但是觀看國漫時，很多觀眾就只能夠感受到語氣上的不同，在人物的腔調上面，似乎永遠都是一成不變的。就拿國漫的佳作《秦時明月》舉例，如果忽略主觀上的喜惡，仔細去傾聽人物的說話聲，會發現即便是不同的聲優不同的角色，似乎都有着一樣的腔調。比如說李斯，除了秦始皇之外，在很多時候，他不管跟誰對談，只要聽對方說完，都會習慣發出“哦——”的感嘆，拖音也非常有趣，因為你會發現它不久後會在其它角色的口中重現。

老實說，不說現在，就說前世周方遠重生前，國漫在角色的人設塑造上面，已經取得了很大的成功，但問題還是出在聲優上，導致一個本來是高深莫測的角色，只要是開口說話，神秘感頓時一掃而光，有時候甚至非常齣戲。

但是這並不奇怪，畢竟日漫行業是經過一定的發展，從而形成了如今鞏固的氛圍基礎。

我們的動漫發展史也很長，但是發展的路徑卻沒有日漫那麼順利，一路上充滿太多阻礙，兩國的觀念也截然不同，因此聲優無論是在培養還是在發揮上面，自然就存在這很大的環境限制。

那麼拋開聲優的問題，再看兩國的動漫發展。

題材方面可謂是各有千秋，日漫以現代風格為主，國漫比較依賴傳統。日漫的佳作時空設定多半是在當代，而且故事背景多半是發生在校園或都市中，比如《天氣之子》、《擅長捉弄的高木同學》；國漫明顯是比較依賴於傳統，比如《哪吒》、《鎮魂街》、《一人之下》等等。

造成這種區別的主要在於文化。

我們的文化源遠流長、博大精深，很多的傳統都非常有講究，因此用來進行藝術創作，可以有源源不斷的靈感。扶桑雖然也有想當長的一段歷史，但是並沒有像我國這樣在世界史上處在主導地位，而且很多的東西本身就是從我們這裡流傳出去的，因此除了自己的傳統外，他們還需要進行自我創新。