降低到八萬美元，羅南覺得還是有點高，下意識想要繼續壓價，但想了想之後，說道：“麥力克導演，先說你的條件吧。”

丹尼爾-麥力克舔了舔略微有點乾燥的嘴唇，說道：“這部片子必須推入影院放映，上映影院數不得少於……”

他本來想說一千家，頓了頓之後，改口道：“不能少於500家！”

這樣足以保證他這個導演的名字能被很多媒體和電影公司乃至影迷注意到。

羅南能看出丹尼爾-麥力克的話沒有完，沒有插話。

“八萬美元是基礎版權轉讓金。”丹尼爾-麥力克還沒有放棄為自己爭取更有利條件的想法：“影片上映後，我要求票房獎金或者票房分成。”

羅南還是不說話，等待丹尼爾-麥力克繼續說下去，說完再逐一反駁，省得麻煩。

對於這話，倒也不算太意外，談判嘛，誰都想要拿到優厚的條件。

丹尼爾-麥力克繼續說道：“獎金和分成以票房數額而遞增，如果這部影片北美票房能超過500萬美元，我要不少於30萬美元的票房獎勵！”

“500萬美元？”托尼忍不住說道：“這片子能拿50萬美元票房嗎？”

羅南抬手，制止托尼繼續說下去，然後緩緩開口：“麥力克導演，你懂好萊塢電影發行嗎？”

“我……”丹尼爾-麥力克當然不會承認：“知道一些。”

羅南搖搖頭：“五百家影院，你說的可真輕鬆。”他看了丹尼爾-麥力克一眼：“五百家影院，意味着最少五百個電影拷貝。一個電影拷貝，從沖印到存貯到運輸再到保險，單是成本就要1500美元。”

丹尼爾-麥力克臉色有點難看：我提的條件是不是有點過分了？

羅南平靜的說道：“五百個拷貝，就要75萬美元，這筆錢能買多少部小製作？還有其他宣傳和發行費用，相對論娛樂要承擔多少風險？我要在你一部製片成本只有兩三萬美元的片子上，投入上百萬美元甚至更多。”

他再次搖頭：“你不是在跟我談生意，你這是在搶劫。”

“這樣的條件是保證我們雙方的利益。”丹尼爾-麥力克竭力辯解。

羅傑直接說道：“你只是在保證你的利益最大化。商業合作講究的是雙贏，按照你的條件，相對論娛樂要產生巨額虧損。”

他嘆了口氣：“就這樣吧。”

托尼直接站了起來：“算了吧，羅南。外面有的是小製作影片，比這DV錄像出色的太多了。”

談判的一個目的，就是要讓對方認為手裡的東西沒有他自認為的價值。

很明顯，這部叫做《女巫布萊爾》的DV錄像影片，無論從哪方面看，都是一部破爛。

羅南看過昨天的路邊展映，這部片子與印象中的區別很大，單從導演的剪輯來看，真的是爛的弱爆。

想來也是，一個窮到用DV去拍電影的人，本身能力也不會強到哪裡去。

“等……等等。”丹尼爾-麥力克眼見嘗試無法成功，連忙說道：“你們可以說說條件，合作不就是要消除分歧嗎？”

羅南不再廢話，說道：“八萬美元，一次性買斷包括續集在內的所有版權。”

談判也不可能一味的高壓，他在壓制住丹尼爾-麥力克之後，也開始給點甜頭：“未來會以不少於50家影院的規模在北美上映；適當的時候，我們會為影片舉行媒體會，到時保證不少於10家媒體參與對導演等主創人員的採訪。”

聽到這話，丹尼爾-麥力克眼睛亮了下，有了名氣意味着日後會有更加廣闊的發展。

羅南繼續說道：“除了影院，我們還會將這部影片全面推入錄像帶、dvd、電視台和互聯網新媒體等眾多重播渠道，以便讓更多觀眾能看到麥力克導演的這部作品。”

或許是被壓制帶來的心理差異，丹尼爾-麥力克感覺這些條件還能接受。

這也是羅南想要達到的效果。

當然，羅南非常清楚一件事，如果真的能按設想中的發展，這部影片未來還需要丹尼爾-麥力克等主創人員的配合。

比如由此引起的負面影響的黑鍋，就要由丹尼爾-麥力克等主創人員背。

所以，也要有適當的激勵。

“合作嘛，就要雙贏，這是我和相對論娛樂一直秉持的理念。”羅南顯得特別大方：“如果這部影片未來能在北美取得一百萬美元票房，不……”

羅南特別有誠意：“只要影片的總收入能達到五十萬美元，相對論娛樂將拿出五萬美元，作為劇組主創人員的一次性獎勵！”

不管未來影片收入有多少，只有五萬美元獎勵。

誰能想到太遠的事？絕大部分人都會被眼前的利益所yòuhuò。

特別是在嚴詞拒絕所謂的遞進式獎金和分成之後，羅南又主動提出加入票房獎金的事，讓丹尼爾-麥力克感受到了滿滿的誠意。

誠意之外他也能察覺到，對方是真的不怎麼看好這部片子。

羅南又強調道：“以上我所說的條款，均備註在合同當中。”

丹尼爾-麥力克終於點頭說道：“可以。”

不管怎麼說，也賺了一大筆。

“我也有要求。”羅南也不等丹尼爾-麥力克接話，就直接說道：“所有主創人員需要配合影片上映前後的宣發發行，必須簽署相關合同。當然，宣傳會以你們作為主角。”

“還有，我會對影片進行適當剪輯，以便符合上映的需求，你要提供所有的拍攝素材。”

丹尼爾-麥力克還以為有什麼特殊嚴苛的要求，沒想到是這種有利於增加名氣的條款，立即應了下來：“沒問題。”

羅南又說道：“我後面還要去看別的影片，不能在一個項目上耽擱太多時間，希望我們的合作能儘快落在書面上。”

丹尼爾-麥力克想了想，說道：“劇組的主創人員，就我和艾德亞多在帕克城。”

“沒關係。”羅南隨口說道：“你提供聯繫方式，等電影節結束後，我讓公司的人找他們去簽合同。對了，你提前跟他們打招呼。”

“可以。”丹尼爾-麥力克沒有問題了。

丹尼爾-麥力克去聯繫同伴，羅南也給電影節主管交易的部門打了電話，聖丹尼斯電影節本就是個展出和交易的平台，組委會方面也提供配套的服務。

羅南打電話回來，拍了拍托尼的胳膊，誇讚道：“配合的很好。”

托尼卻搖頭：“我算是發現了，跟你一比，我太嫩了。”

羅南笑了起來，說道：“這是談判中不對等的地位導致的錯覺。我是發行方，天然位於食物鏈的上層，而他是下層的製片方。雖然我這個發行方底氣不足，但他這個製片方更差。”

兩人聊了幾句，丹尼爾-麥力克很快就回來了。

這筆交易也達成一致。

當天下午，羅南和丹尼爾-麥力克提交相關材料之後，在組委會工作人員和律師的見證下，羅南代表沙海娛樂與丹尼爾-麥力克正式簽署《女巫布萊爾》的版權轉讓協議，隨後又在版權局做了版權變更註冊，交易算是正式完成。

羅南拿到這部影片，跟托尼又在電影節上轉了兩天，沒有再看到有價值的小製作，那些幾百萬美元或者上千萬美元的獨立電影，對他和新生的相對論來說，也沒有什麼價值。

很快，羅南就帶着《女巫布萊爾》返回了洛杉磯。11