這個徵文信息在國內會引起轟動是正常的，畢竟無論是遠方遊戲，還是起點小說網，抑或是騰訊，都是國內很有名氣的大公司。而且各個檔次的獎金說實話也很不錯，可以說是非常的吸引人，如果能藉著這個機會能夠有所發展的話，未必不能讓人生進入另一個比較好的開始里。

但是同樣是十萬軟妹幣的獎金，如果換算成美元的話，也是一萬多美元，在國外……好吧，一萬多美元也是很有吸引力的，但畢竟周方遠在國外沒什麼基礎，只有一個暴雪和一個亞拓士美德，說實話，當亞拓士美德和暴雪同時宣傳這個徵文信息的時候，集團內部有不少人都看不懂的，他們不明白周方遠為什麼要這麼做，這麼做又有什麼好處呢？

周方遠當然不會說他在半個月前接到過梅耶西的電話，他也不會說自己和邁克之間的密談，總之他什麼都不會說，就算是最親近他的人都不知道他一些比較隱蔽的計劃。當然了，這些計劃周爸周媽是知道的，但也僅僅只是知道而已，他們不會多說什麼，更不會多問什麼，反正家裡面的產業發展到了今天，已經超出了他們所能掌控的範疇，他們現在能做的，就是在後面幫助周方遠，然後在周方遠需要的時候站出來在前面幫他頂一頂風浪，僅此而已。

雖然周方遠本身並不認為自己的父母就適合做這些事情，他覺得自己的父母還可以做更多，但怎奈老爸老媽就是這麼想的，有時候周方遠也沒辦法阻止他們。

總之，暴雪和亞拓士美德同時發出徵文信息，在南鮮，徵文倒也合情合理。畢竟南鮮的文化總體而言是脫胎於華夏文明的，雙方本就一脈相承，很多習俗和文化思維，兩個國家是沒有太大區別的，所以關於小說的創作，南鮮國的優秀小說直接漢化也是完全沒有問題的，國人是可以接受的。

至於說美國，擺放在明面上的理由就是邁克要為他們自己的計劃做打算，雖然如今電影計劃已經開始啟動，但劇本的創作並不容易，甚至可以用艱難來形容。為什麼這麼說呢？因為魔獸劇情太龐大了，作為這一系列劇情的創造者，暴雪內部也是有分歧的，有人希望大電影從第一次人獸戰爭開始講，有人希望直接從巫妖王開始講，還有人希望從上古伊利丹時期開始講，總之意見很難統一。就算是周方遠，也不好強迫他們選擇某一段劇情，因為他自己也不敢確定哪一段劇情是最合適的。

而且現在還有一個問題，劇本和劇情是兩個概念。劇情工程師可以編出來，反正就是一個大概的流程線，裡面更加豐富的內容，也能找專業人士進行填充。但劇本的創作，這個就不容易了，不僅要考慮到整個劇情的發展，還要兼顧很多不同的內容。

比如說其中很重要的一點，那就是要區分劇本寫作和小說寫作之間的差別，畢竟這兩者是基本不一樣的，劇本的創作主要是用文字來表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到一幅畫面，將他們帶到動畫的世界裡。小說不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本里，是不應有的。

還有就是若非劇情需要，劇本里不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導致這劇也就成了“肥皂劇”。要知道寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，衝擊力就越大。就比如要寫一個人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿着電話走幾步，或者加一些打電話時人通常有的動作，盡量避免畫面的呆板和單調。

在有就是劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當主線不止一個時，就要減少相對應的副線。比如後世金庸先生最認可的經典03版《天龍八部》，它最接近原著，是採用了三條主線交替，沒有副線，而是在主線里依次添加次線來進行劇情，最後選擇一條大主線來結束劇情。劇本的創作，若是寫了太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得複雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。若是在一幕電影中同時有許多個重要的角色，角色之間又有很多故事，會使得觀眾在短短時間裡無法分清每一個角色的故事情節。

而這最後一點，偏偏是魔獸劇本不好寫的地方。魔獸因為劇情龐大，裡面角色眾多，隨便說一段魔獸歷史，裡面就可能出現數個以上的主要人物，偏偏這些人物裡面每一個都有着很豐富的人生，哪一個人都能當作一個故事的主角，相互之間就難免有所衝突。

專業的編劇，未必能搞清楚魔獸劇情里的這些條條框框，而暴雪的工程師們，就算是專門負責劇情的人，他也說不好哪個可以選擇哪個應該擯棄，所以邁克就把選擇權直接交給了玩家。從玩家之中選擇一個寫作能力強故事講得好的人，讓他來加入到劇情討論小組裡，既然暴雪內部的員工和聘請來的專業編劇各持己見，雙方都不願意退讓，那麼就加入第三方，讓第三方來打破這個平衡，從而幫助邁克作出更準確的選擇。

這一次徵文，明面上是幫助遠方遊戲，實際上邁克的計劃就是幫助自己找到這個合適的人選。所以在暴雪推出的徵文活動之中，“篇幅”就直接限定成了“短篇”。

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，着力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者“借一斑略知全豹”。而字數的多少，也是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，當然不是惟一的因素。但人們通常會把幾千字到三萬字稱為短篇小說，三萬字到十萬字稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的範圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較複雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的範圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。