恰在此時，天昊的父親回來了。這麼多年來，天昊早已忘記父親的相貌，從他記事起，父親就離開了他們母子倆。

吳天昊的父親便是吳振宏，他是一名畫家，早年在中央美術學院學習。他天賦過人，雖然當時還未取得突出的成就，但他的一些畫作卻受到國內外名家的普遍讚譽。假以時日，他定能成為一代名家。他的老師徐世昌曾留學歐洲，學習印象主義，得到中西畫壇的廣泛認可，而今已是耄耋老者。徐世昌認為，吳振宏所畫的《黎明》，在當時中國的美術界可謂鳳毛麟角之作。

徐老讚歎道：“這簡直就是東方的倫勃朗，簡直太不可思議了！”確實，在吳振宏的筆下，線條具有無與倫比的魔力，這些有魔力的線條構成了他心中一個美輪美奐的世界。

徐老對他說：“你的功力已在我之上，你應該到西方去，尋找真正能夠助你成為大家的人。”

可恰在此時，李慧茹懷孕了！他只能草率地與李慧茹結婚，可是這場婚姻並沒有得到女方家長和徐老的祝福。李家是大戶人家，他們認為吳振宏雖然有點才華，但出生貧寒，父母早逝，家教不嚴；而且更令他們無法接受的是，吳振宏作風輕浮，與他的女同事甚至一些女學生都有不清不楚的關係，因而，他們壓根不喜歡這個女婿，可是李慧茹卻死心塌地愛上了吳振宏，使得父女關係幾乎破裂。而徐老則認為吳振宏在事業正準備騰飛的時候糾纏於兒女情長，且喪失了一個流洋的千載難逢的機會，以後估計再難有這樣的機會，縱使有，家庭的牽絆也會讓他裹足不前。

好在李慧茹明白事理，她不想成為丈夫前進道路上的絆腳石，幾年以後，她極力鼓勵自己的丈夫再次出發。然而，時事正在發生急劇的變化。

天空籠罩著陰雲。

這一年，“反右傾運動”開展，許多文化界的人士被捲入其中，吳振宏因為曾在報刊上發表過尖銳的時評，被列入了黑名單。自己那些最忠實的學生，也紛紛調轉槍口，指向自己的老師。入獄前，她託朋友將李慧茹母子送至鄉下，朋友將他們母子安置在老家已經荒棄的老房子裡。李慧茹作為一名知識分子，且是“犯有嚴重錯誤”的吳振宏的妻子，不得不隱瞞自己的身份，帶著兒子，住在鄉間，搖身一變，成為一名農婦。她生於大戶人家，卻幹起沉重的農活。一邊維持母子兩的生計，一邊四處打探丈夫的安危。幾年下來，她身上大家閨秀的氣質蕩然無存，倒是越來越像一名地道的農婦。

在獄中度過半年之後，在朋友的斡旋下，吳振宏被釋放，半年來，他的精神食糧完全斷絕，他不能作畫，不能寫信，在他一生中，從未有過如此難熬的時日。在老師家中，他瞭解到如今已是非常艱難的時勢，大批文化分子受到不同程度的迫害。思想界、文化界已是萬馬齊喑。徐老勸他儘快尋求庇護，最好是出國。

臨行前，徐老將一幅畫卷鄭重地交給他，並囑咐道：“無論何時，都要確保這幅畫的完整，你要將他看的比生命更重要，有朝一日，交給國家！”他不再遲疑，向朋友借了一些錢，便準備出發。此時的徐老，年事已高，不能再作長途漂泊。經過層層艱難險阻，吳振宏終於從上海喬裝出鏡。

然而，他終未到達歐洲，而是到了日本。在日本，他過得極為拮据，剛到那裡的時候，他不會說日語，無論生活還是工作，都處處受阻。他身無分文，負債累累。他一邊打零工，一邊學畫，高昂的學費讓他不堪重負，於是便開始向旅日留學的朋友借錢，經濟的壓力令他無法專心學畫，他的脾氣變得喜怒無常，房東向他收取房租，經常會引來他的一頓咆哮，但事後，他會主動道歉。

他懷念著祖國的一切，特別記掛自己的妻兒和老師。然而他卻不知道，在他走後一個月徐老便被戴上“右傾機會主義者”的帽子，一位九十多歲的老人，受到前所未有的侮辱，他是一個潔身自好的人，一怒之下上吊在家裡。這個消息是吳振宏的一位師兄帶來的，這個噩耗令他當場昏厥。老師並未留下信件，留給他的，便是那一幅畫卷。

在他衣食無著的日子，身邊的人勸他把畫賣了，甚至連他的師兄，也是這樣勸他，但他不為所動。他的師兄叫陳祖銘，雖然繪畫天賦過人，但他的志趣不在於此，他熱衷於商道。他極力拉攏吳振宏跟他一起經商，他表示，資金的事，不用吳振宏操心，自己一力搞定。此時的日本，經濟迎來戰後的騰飛，經濟領域生機勃勃，處處有機會，處處有商機，吳振宏經不起師兄的軟磨硬泡，終於同意一起創業。但好景不長，兩人欠下鉅款，經商的路瞬間被堵死，陳祖銘卻早已消失得無影無蹤。

不久以後，陳祖銘重回日本，還清了兩人欠下的鉅款，但是他申明，他只負責自己那一部分，吳振宏的債權人變成了陳祖銘，在金錢面前，兩人終於撕破了臉。

在事業即將起步的時候，無情的命運之箭擊中了吳振宏，雙翼折斷之後，他難以再次翱翔，命運嘲弄了他，時代遺棄了他，對此，他不敢反抗，也不能反抗。

在日本的事業以徹底的失敗告終，這種失敗，與其說是他靈感和激情的逐漸喪失，還不如說是因為拮据的錢包。在那期間，他也畫過許多印象派的畫作，但再沒有一幅令他滿意，總是作品未完，就被他投入了火爐。

當他與妻兒久別重逢的時候，終於卸下了多年的負擔，喜悅和辛酸的淚水在他的眼中翻湧。雖然外面的世界仍然風起雲湧，但已經沒有人將他列為危險分子，因為他已經消沉，已失去了在文化界的一切，榮譽、地位，甚至才華。

當吳振宏來到這個小村莊的時候，立即被這裡安謐的景色吸引住了，這裡遠離外面世界的喧囂，假如能在這裡長久地生活下去，未嘗不是一件幸事。

吳天昊看著眼前這個陌生的男人，侷促不安，媽媽讓他叫“爸爸”，他不敢相信眼前的這個人就是自己的爸爸。確實，眼前的這個人瘦削不堪，頭髮已有幾根花白，眼神黯淡無光，與他心目中那高大的父親形象相去甚遠。他不知道自己的父親都經歷過什麼，在他這個年齡，還無法理解命運為何能在一個人的身上刻下如此深刻的傷疤。吳振宏還年輕，但是那張臉卻與自己的年齡大不相符，相見的時候，李慧茹似乎也難以接受，因為眼前這個人當年可是風度翩翩，才華橫溢，是眾多女子心中的白馬王子。但是她沒有理由不接受自己的丈夫，因為就是她自己，也早已不再是過去那個大家閨秀，她現在這一副農家婦女的模樣，倒是與吳振宏正好相配。

待天昊叫出了“爸爸”，一家人終於流下了重逢的喜悅淚水。特別是艾琳的存在，為這個家庭增添了無限的溫馨與歡樂。吳振宏第一次見到艾琳，就難掩心中的喜悅之情。他守在艾琳的身邊，仔細地端詳，這隻鳥似乎深深地觸動了他的心絃，他流淚了，多少年來，即便是最艱難的時候，他都未曾流淚。他默默地發著呆，陷入了遙遠的回憶之中，往事歷歷在目。美好的事物總能勾起人們無盡的回憶，無論是甜蜜的還是憂傷的回憶。他曾發誓不再作畫，但是艾琳的出現，改變了他的內心。艾琳那寶石般璀璨的眼睛和完美無瑕的形體，以及那美妙絕倫的歌喉，讓他再難以抑制創作的慾望。

他打開塵封已久的畫箱，取出畫筆、畫板、顏料，含淚下筆，他手指顫動，待思緒平緩，他開始在紙上沙沙作畫。他描繪出一個框架，繼而上色。天昊就站在爸爸的身後，看著如流水一般流暢的線條和那充滿魔力的色彩呈現在紙上，天昊第一次相信了魔力。爸爸的表情隨著線條的流動和色彩的變化而呈現出豐富的內容，時而平緩，時而嚴峻，時而興奮。平靜時他會放眼遠方，目光如高原的平湖，沒有一絲漣漪；嚴峻時，他雙唇緊閉，雙眼放出怒火，拒人於千里之外；興奮時，他會大手筆揮灑，飽蘸濃墨，大自然的色彩似乎盡在於手。爸爸聚精會神，全然陶醉於自己的世界之中。若不是親眼所見，天昊根本不會相信世間真有如此專注的工作狀態。

兩週後，作品完成，懸掛於正堂。畫面所呈現的，是一個秋日的田園畫卷，太陽即將落山，剩下的半邊臉放出橘紅色的光芒，燦爛而又不失柔和，麥田在夕陽的映照下宛如一張金色的地毯，遠處丘陵起伏，樹木叢生，目力之所及，一派祥和安寧……

天昊看到這麼美妙的畫作自白紙間流出，仿如魔術一般生成，但是這遠比魔術高明。雖然他還看不出畫作的精妙之處，但是一種孩童對於父親的崇拜之情，驀然升騰於心間，且這種情感，要比很多同齡人要來得更為真實和強烈。也許連他自己都沒有覺察，一種宏遠的志向，已悄然在他的意識深處萌發。

有一個問題天昊一直憋在心裡：為何父親與艾琳朝夕相處，而且在他作畫的時候，艾琳就活躍在他的周圍，但是為何畫里根本就沒有鳥兒的影子？他很想看到艾琳躍然於紙上的情景。他最終還是忍住沒有問這個問題。（多年後，當他重新觀摩這幅畫作的時候，也許會聽到艾琳展翅的聲音。）

其實，父親也為艾琳畫了一組素描，看上去非常逼真。然而，吳振宏並不喜歡這些畫，認為這些是自己最失敗的畫作。而小天昊卻非常喜歡這幅素描，再三懇求下，父親把這幅畫送給了他，令他激動得手舞足蹈。

兒子養的這隻天堂鳥，讓吳振宏久已關閉的心扉突然打開，一道陽光進來，他似乎找回了過去那個激情勃發的自己。他所作的那幅畫，雖然沒有艾琳的影像，但是靈感卻完全受之於它。艾琳可能無法再返回大自然，但它的心中，難道就沒有一絲對於自然的嚮往？自己常年在外漂泊，忽而來到鄉間，那久已囚禁的心靈，此刻不正如艾琳，渴望回到大自然的懷抱嗎？但是他們都不能了，它早已被馴化，而他則無法離開自己的家庭。正是對那一種烏托邦世界的願景，催生了埋藏在他心底的不可言說的東西。

正如我們所看到的，沉淪已久之後，他似乎將要迎來新的高峰。但是事情進行得很順利的時候，往往會遇到新的險途。人的一生，會被命運不斷地嘲弄，上帝會在我們前進的道路上設下無數道坎，那些怯懦的人，往往遇到第一道坎，便向命運屈服，一世為奴。只有那些勇敢無畏的人，會越戰越勇，除非命運將他們推向滅亡，否則永不屈服。