標題：從仙葫談蛤蟆流的特點

作者：六梨

轉自：龍空原評

流浪

用俺的話來說就是蹦達，紙書作者或蹲或飄，網上寫書大多在蹦達。

具體見驚神刀上紀元的帖

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草野氣

氣者起，一部作品的氣質如何，看開頭第一個段子大概就能明了了。

比如還珠的蜀山，就是箇舊俠氣模子的開頭。

到金庸寫射鵰，表現手法現代了，古舊的市井氣與豪俠氣卻更加濃厚了。

到當下仙俠開派作誅仙，手法與氣質比射鵰都掉了一大截，若說么，還余幾分孩氣。

仙葫的班底大概蜀山，要說起筆，倒是綠野仙蹤的路子。

一邋遢道人在小村一晃，一機靈少年一跟，硬是晃出幾分草野氣來。

因此藍犁和焦飛這對師徒，看起來便和別家有了些不同。

大手筆

手筆，換單字說，就是勢。

一部作品的架勢如何，端看起氣是否雄厚。氣勢兩字，實是不分家的。

若射鵰起筆文氣不夠鏗鏘厚重的話，又如何能帶出後來七怪七子縱橫市井，豪俠天驕馳騁大漠的大手筆大氣勢來。

讓現今的小寫手來寫么，頂天也就調戲下大漠沙如雪，順路毆打下陰山月氏鉤吧~

還記得一部美劇，開場五分鐘丁點劇情沒有，就是拍一豪華車隊如何在公路上排長龍，如何進入一大莊園，如何被列隊歡迎云云。

這拍的就是一種勢了，雖然有些華而不實，或者說裝13

目前的仙俠，起筆多還是誅仙的模子，又加了幾分邪氣，後來大概就要開始和老師同學勾心鬥角的段子了。說白了，小孩子過家家，無趣的緊。

仙葫多了幾分草野氣，後來也就多了些騰挪空間。說蛤蟆是蜀山的底子，鬥起法來自然是八方強人各顯神通，雖然還是單線敘述，但已經不是主角一家硬撐了。

所以論勢，仙葫要大器些。雖然遠比不上射鵰，但比“學院派”總歸長進些。

正常人

氣勢論明，就可以說格局了。

小說的格，也就是闡述人性的深度廣度了。

若說一人獨自團在被窩裡，幹些啥齷齪事也是無妨的。

若說“廟小妖風大，池淺王八多”，小環境里養些土皇帝倒也常見。

若氣勢足夠，視野已放開，面對大場景大環境大群體，少不了收收心，干點遵紀守法的事了。

有了共同遵守法則，也有了所謂的正常人。天才們也不過是在常人的基礎上更加出色罷了，即使走高，也是被法則所包容了的。

所以大多仙俠作品的問題就在於氣勢不足，視野狹小，倒把修仙寫成土皇帝作威作福，寫成小流氓欺負老師同學，寫成一個人的聖經。

前兩者不堪入目，後一者有一本也就夠了，大視野、大氣勢的作品卻是多多益善。

於是，仙葫在這點也就優勝些。

論起蛤蟆的人物么，大多都相對正常些，主角么，品性修養上出眾些，不過也就是一個較為出眾的常人罷了。若說能力傑出、領袖風度啥的，還談不上。

於是放在一部yy文里，仗着功法和運氣上的優勢取得些成功，靠分享成功發展後宮，就成了蛤蟆流的無害正常yy後宮文。

設定黨

終於說到氣勢格局的最後一字。

局么，有人還要有個環境來支持么。

比如說那個有jj沒人性的富奸，還不是仗着寫人上強盛些，設定上有天分些，才敢任性胡來。

說回仙葫，前面說蛤蟆流主角的優勢在於功法和運氣上，運氣好說，為了突出功法的作用，蛤蟆便在設定上下了功夫。

論起來，蛤蟆每部作品的細節設定都有獨到之處，這裡不細說了。

當然爛尾蛤蟆人品比斷更富奸要好，不過也好人有限。

興趣

人物之外，既然不走文學化的詩意路線，又否定了情節流的技巧，剩下的吸引人之處便在興趣了。

關於奇幻的興趣，托而金早已探討過了，想知道細節的可以翻閱他的論文“onfairy-sto日es。

而仙俠么，如果僥倖沒被寫成殺道凜然或者x大仙默世錄的話，總是有幾分仙趣。

蛤蟆文里的仙趣則在奇異的法寶與華麗的鬥技上。不高不低，還是老樣子。

總結完畢。

以上。