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“好的，我知道了。strong/strong”

從皇后鎮到格蘭諾奇的路段，被評為世界上十大自駕道路之一，沿途風景相當漂亮，時而在沿湖行進，時而盤旋翻山，站在埡口的觀景台上，可以俯視瓦卡蒂普湖的秀麗景色。

作為皇后鎮最美麗最動人的標誌性景色，瓦卡蒂普湖的湖水呈現美麗的寶石藍色，十分的迷人，在湖的兩岸，庫克山與南阿爾卑斯山隔湖相望，褐色山峰之上點綴着的白雪，清晰的倒映在寶石藍色的湖水之中，如此湖光山色實在美不勝收。

然而面對如此怡人的山水風光，掛斷電話的林雨泉臉上卻露出一個苦笑，神色間顯得頗為苦惱。

雖然劇情才是一部電影的真正靈魂，但無可否認，驚心動魄的災難特效場面在災難電影中所起到的非凡作用。

儘管《即刻營救》中的特效數量沒有2億美元的災難巨制《2012》多，核心又是表現人們面對災難的堅強，但他對特效的重視程度卻毋庸置疑，在約莫10分鐘左右的時長里，他希望能給觀眾呈上最令人咂舌的恢弘地震場面，這也是為什麼《即刻營救》可能成為投資最高華語電影的主要原因。

在開始進行電影拍攝籌備後，林雨泉迅即聯繫工業光魔的老朋友，現任總經理卡爾，斯托克，之所以是工業光魔，而非才有愉快合作的維塔數碼，自然是存在做出如此選擇的充分理由。

一方面，雖然維塔數碼或許是這個世界唯一能和工業光魔媲美的特效公司，擁有頂尖的特效製作能力，可維塔數碼也並非全知全能，其實它不太擅長地震物理特效。

另一方面，維塔數碼的人力終究有限，如今維塔數碼正為《阿凡達》的特效忙碌不堪，加上他很快會把《蠻荒記：百族爭霸》的特效工作交給對方，已經無力承擔更多的大型特效工作。至少無法在他規定的時間內完成《即刻營救》的特效工作。

站在林雨泉的角度，他當然很樂意和此前已有兩次合作經歷的工業光魔三度合作，因此，也就在第一時間聯繫工業光魔。

可惜。人算不如天算，就在剛才，他接到卡爾.斯托克的回電，對方表示在開會細緻商討後，確定無法按照他的要求。在指定的時間內主導完成《即刻營救》的特效工作，因為工業光魔實在沒有餘力，他們在做《阿凡達》和《變形金剛2》兩部特效巨制的特效的同時，還在做《未來戰警》、《先知》、《終結者2018》數部中型成本製作的特效。

一般的特效從業人員還可以迅速招募，但頂尖的特效總監和特效專業人才卻不行，想和工業光魔再次合作，除非他願意選擇等待，且等待的時間還必然不短，至少在半年以上。

可問題是，林雨泉不可能花那麼多時間等待。他的《即刻營救》馬上就會開拍，特效公司必須立刻配合展開拍攝工作，另外也有出於檔期的考慮，他希望最好能趕上明年的暑期檔。

該選擇哪家特效公司作為主導公司呢？林雨泉腦海中迅速出現除工業光魔和維塔數碼以外一系列國外知名特效公司的名字，美國的數字領域、索尼圖形圖像、蒂皮特、咖啡、阿塞倫特、奧芬尼基、萊休、節奏與色彩、賽納賽特、圭圖像，英國的framestorecfc、米爾、畫面倉庫?、雙重否定、移動圖像、賽納賽特，澳大利亞的動物邏輯學、fuelvfx、法國的巴菲因、德國的pixomondo、韓國的大田影像特殊會館......

在這些公司中，最知名的當然是數字領域和索尼圖形圖像，二者在此前和工業光魔、維塔數碼並稱全球四大頂尖特效公司，當然。時代在進步，逆水行舟，不進則退，二者可不像工業光魔、維塔數碼那樣穩如泰山。隱隱有被其它特效公司趕超的趨勢。

對於二者，林雨泉想也沒想否決了，數字領域技術優勢在於粒子特效，其最為人稱道的是對海水這類流動形態複雜的物體進行模擬、數字化處理，這一點通過《後天》中的大氣和海洋特效以及《加勒比海盜3:世界的盡頭》中的海戰特效得以淋漓盡致的體現，在地震特效場面上它未必比別的特效公司厲害。

當然。這並非是重點，重點在於，隨着身為創始人的詹姆斯.卡梅隆、電影特效大師斯坦.溫斯頓以及團隊骨幹成員的相繼出走，數字領域的發展起起伏伏，已經失去主導能力，往往只是參與特效的後期製作和渲染。

再加上一些小公司的崛起、競爭，數字領域在特效這個行業里正面臨嚴峻的困境，否則斯考特.羅斯也不會在06年淡出數字領域，並將公司賣給邁克爾.貝。

試問，他如何能放心讓數字領域主導《即刻營救》的特效工作。

至於索尼圖形圖像，其固然以現場特效、仿真生物、角色動畫和全cg動畫著稱，動畫技術和畫質質量一直是好萊塢中的翹楚，可作為索尼旗下一個並不算大的公司，其主要為索尼的電影動畫提供後期製作，先後製作《精靈鼠小弟》、《蜘蛛俠》系列。

最重要的是，其性價比實在很不堪，給人的感覺就是花大錢辦小事，完全沒能體現高昂特效費用應有的價值，有看過《蜘蛛俠》系列的他對此有着深刻的體會，很難想象，《蜘蛛俠3》的投資竟然高達2.58億美元，讓人情不自禁產生其投資究竟花到哪裡去了的疑惑。

因此，林雨泉自不會將《即刻營救》的特效主導工作交給索尼圖像圖形負責，此外，還有一個重要原因，《2012》可是索尼影業投資的，但《2012》的特效卻不是由索尼圖像圖形負責，而是交給德國的特效公司pixomondo。

雖說這和身為導演的羅蘭.艾默里奇是德國人，又和pixomondo的老闆是好朋友密不可分，但索尼圖形圖像肯定存在某些問題才導致這樣的結果。

拋開數字領域和索尼圖形圖像，林雨泉又陸續將一些雖有能力參與，但作為主導還難以令人放心的特效公司劃掉。最終在他的名單里只剩下五家特效公司，framestore、雙重否定、移動圖像、賽納賽特、節奏與色彩，三家英國特效公司，兩家美國特效公司。幾乎都有啊，站要穩定很多更新還快，全文字的沒有廣告。

這其中任何一家公司都擁有光鮮的履歷。而framestore或許是其中最強的一家，成立於1986年的它，在97年年兼并了cfc特效公司，先後在紐約、冰島、蒙特利爾、洛杉磯開設了分公司，主導或參與制作了《哈利.波特與密室》、《古墓麗影2》、《特洛伊》、《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《天國王朝》、《哈利.波特與火焰杯》、《x戰警：背水一戰》、《超人歸來》、《黃金羅盤》、《哈利.波特與鳳凰社》、《納尼亞傳奇：凱斯賓王子》一系列特效大作。經驗不可謂不豐富。