當年活躍在《新世紀福音戰士》第一線的創作者們，時至今日依然在動畫製作現場為我們帶來新的作品。例如執導全CG劇場版《樂園追放－ExpelledfromParadi色－》的導演·水島精二。例如《小魔女學園》的導演·吉成曜。例如《天元突破紅蓮之眼》《斬服少女》的導演·今石洋之。20年前，他們在EVA的現場究竟感受到了什麼、學習到了什麼呢？並且這些經歷是如何運營到如今的作品當中呢？近日，他們在接受採訪的時候，吐露了自己“繼承EVA之魂”的根源。

1995年開播的《新世紀福音戰士》贏得了非常驚人的人氣。如今作品已經開播快要20周年了，不過存在感方面卻沒有任何的褪色。即便是那些在作品播出時期還沒有出生的中小學生，也會自然而然地知曉有關“EVA”的事情。

那麼“EVA”為何會有如此強大的人氣呢？面對這個問題，可能會有無數的解答。例如說採用了嶄新設計的“機器人”、古典風格的“迎戰未知之敵”等設定，並且角色富有個性，而台詞也能夠將他們的特徵充分表現出來。並且作品突破了機器人動畫的範疇，劇情走到了每個人的內心深處。而去考慮“有魅力的動畫是什麼”的時候，“EVA”當中的各種要素都能夠喚起我們對於作品的印象。因此，無論看過多少遍都不會令人生厭，永不褪色。

只是，“EVA”那強大的存在感，並不僅僅表現在其“有趣”這一點上。

一部大人氣作品能夠對於接觸的人產生影響，給予粉絲們衝擊，甚至於改變動畫歷史的進程。不僅僅是“有趣”“有人氣”“賣得好”這麼簡單而已。這樣的作品能夠引發各方面的影響，並且打通一條跟“現今”緊密聯繫在一起的道路。從這方面而言，“EVA”同樣是一部令人難忘的作品。

這一次出現在文章當中的3名導演，全都是在經歷尚淺的時期就作為《新世紀福音戰士》的製作人員參與到了作品的製作當中。在這個被稱為“GroundZero”的工作室里，他們到底看到了什麼，又想到了什麼呢？並且對於今天的他們而言，這些經歷到底給如今的動畫帶來了什麼樣的影響呢？他們在“EVA”這個搖籃當中度過了美好的時光。在此，我們詢問了3人不同的“EVA”體驗。

當然，除了這3個人之外，其他人肯定也有自己的“EVA”體驗吧？並且就“EVA”到底是什麼的問題，他們應該也會得出自己的答案。而思考這樣的問題，也會讓我們得到“動畫的未來”究竟是什麼的提示。

這一次出現在文章當中的3名導演，全都是在經歷尚淺的時期就作為《新世紀福音戰士》的製作人員參與到了作品的製作當中。在這個被稱為“GroundZero”的工作室里，他們到底看到了什麼，又想到了什麼呢？並且對於今天的他們而言，這些經歷到底給如今的動畫帶來了什麼樣的影響呢？他們在“EVA”這個搖籃當中度過了美好的時光。在此，我們詢問了3人不同的“EVA”體驗。

當然，除了這3個人之外，其他人肯定也有自己的“EVA”體驗吧？並且就“EVA”到底是什麼的問題，他們應該也會得出自己的答案。而思考這樣的問題，也會讓我們得到“動畫的未來”究竟是什麼的提示。

水島精二

我以年輕工作人員的身份挑戰了第九集

水島精二的動畫業界生涯是從攝影工作人員的工作開始的。當時，GAINAX在製作劇場版《王立宇宙軍》，而他就以攝影公司一員的身份加入到了作品製作的環節中。。

“這是一部需要反覆疊加膠片的作品，很有難度。那個時候周圍的人評價GAINAX的時候，大多都是在抱怨‘這是一家不懂得業界規矩、令人頭疼的公司’，而就我的立場而言，也是抱有這樣態度的。之後，我放棄了攝影工作，想着轉職到其他工種上去。這個時候一名做動畫師的朋友讓我看了《飛躍巔峰》。這部作品非常有趣，讓我感慨道：居然能夠有人製作這麼有趣的作品啊。而一看製作公司的名字，發現居然是GAINAX。”

之後，水島精二實現了在業界當中的跳槽，並且在幻想工作室里從事演出助手的工作，還擔任了西島克彥作品的演出任務。

“西島先生跟庵野先生曾經是Graviton工作室的夥伴，因此由於這方面的關係，我也跟庵野先生打過照面。並且也因為這樣的關係，他提出了希望我參與制作《新世紀福音戰士》的需求。我當時還想着是不是被喊過去當演出助手的，結果卻成為了第九集‘心在瞬間重疊了’演出人員。”

第九集是由樋口真嗣負責分鏡、長谷川真也擔當作畫導演的一集。“當時他們問我，要負責第七集還是第九集。我覺得樋口先生的分鏡比較好處理，所以記得當時就這麼直接回答了。樋口先生分鏡的初稿就很長，達到了500個鏡頭。在那個時候，還有包括初號機和二號機試圖共同戰鬥而將空間生命管線纏繞在一起出擊的鏡頭，顯得頗有小品的感覺。因為我跟長谷川君是認識的，所以就商量着‘那麼就由我們兩個牽頭，帶着年輕人一起來製作吧’。然後我們兩個就去找了中村豐先生、渡部圭佑先生、木崎文智先生等彼此都認識的動畫師。”

雖然製作過程很開心，不過壓力也是並存的。

“在GAINAX當中，為了創作有趣的作品，那麼大家就要超越本身的職責，互相討論各種各樣的事情。這在公司里是理所當然的。因此如果我們做一些含糊不清的事情，那麼馬上就會被人指出來的。並且還有比我更加出色的年輕人存在。雖然我是想要心平氣和地製作作品，但是每次從車站往工作室走的時候，都能自己意識到那種壓力。”

於是，第九集製作完成了。

“看過之後，我覺得角色跟其他集當中顯得不太一樣了。不過這也體現出了是年輕人製作的特點吧。不管怎麼說，庵野先生在看了視頻之後說了句‘good’，因此我想自己也算是為GAINAX貢獻了自己的力量吧。”

那個時候的經歷，對於水島導演而言也是決定性的。

“在我的製作現場，永遠存在着‘下克上’的關係，只要是為了令作品有趣，那麼大家都可以提意見，跟資歷沒有關係。而我之所以會這麼做，毫無疑問也是受到當時GAINAX的影響。還有，在迄今為止與我共事的人當中，還沒有任何一人能夠比庵野先生更能為我展示‘導演究竟是什麼’。我能夠在當時親眼目睹如何對待庵野先生的作品、如何以導演的身份來進行判斷，這對於我今後自己成為導演也起到了積極的推動作用。我之所以能夠指導《生化體》、《地球防衛企業》、《通靈王》，也是運用了當時學到的東西。從這種意義來說，我再度感慨道：能夠在初期加入到《新世紀福音戰士》當中，對於我的人生來說都是一次重大的轉折。”