大綱的必要性和寫法

凡是跟責編溝通過開新書的作者，想必都有這樣的經歷，責編會要求你遞交一個大綱。而很多作者這時候會對手指回答：我是大綱無能。

其實沒有不會寫，只有不想寫。不寫的原因，多半是因為不知道大綱對於一個作品的寫作來說，具有怎樣的重大作用。

很多新作者，包括有些老作者，開文的時候一腔熱情，靈感迸發不可收拾，足以洋洋洒洒千萬字。但是寫了幾千字以後，就發現沒激情了，寫不到幾萬，卡文了。這種情況多半是因為只有靈感，沒有大綱。說白了，其實你根本就沒構思好這是個什麼故事，只不過是突然間靈光一閃，覺得這個人物很有愛，這個異能很特別，這個元素很新鮮，但實際上靈感只是一個創意，創意只是一個點，不足以支撐整個文；只有將創意拉長為線，擴展成面，用發展性的情節來豐富它，才能形成故事的基礎。

還有一種情況，就是寫着寫着，把某些伏筆、某些人物給丟了，連作者自己也不知道前面寫了什麼。所以要記得寫大綱，把主線、副線、伏筆、人設都寫進大綱里，回頭一翻就知道了。

還有很多作者，寫着寫着就偏了，本來是甜文，寫成家鬥了；本來是宮廷文，跑去江湖了；本來是種田，變成小白了。這種作者很多時候還是非常有想法的作者，但是因為沒有大綱，想到什麼寫什麼，不能自控，於是寫歪了，歪了就讓讀者失望了。寫文需要從一而終，有新想法的，請下本再用。

綜上，大綱是什麼？大綱不是給別人看的，是給作者自己看的。是你開文前的一個整體構思，是你卡文時的依據，是你寫文過程中的標尺。它會在關鍵時候告訴你：童鞋，你歪樓了，趕快回歸正途。

那麼怎麼寫大綱呢？

一般情況下，完整的大綱包括背景架構、人物設定和故事主線三要素。

背景架構是指主要故事場景的相關設定，包括朝代政治、社會制度、風土人情、家族家規、利益集團等，如果是有升級感的文，還包括升級體系、升級方法等。

人物設定是指人物的身份地位、性格愛好、外貌特徵、人物關係等。當然一般寫新文的時候，估計作者都還不知道最終會出現多少個人物，但是主角和重要配角的設定是應該要有的。

故事主線就是主要的故事發展路線，根據情節先後順序概括介紹，先發生什麼，後發生什麼，結局是什麼。

寫大綱也有一些注意事項，故事背景和人物設定很好理解，重點在於寫故事主線的時候，很多人總寫的似是而非。舉反例說明：

1．一次偶然的賜婚打破了小白的寧靜，她的命運開始改變，無法選擇出生的她堅信可以抉擇自己的人生，三國鼎立，風雲變幻，真正決定自己一生命運的是一個人的內心，當一個人可以心如明鏡的時候，當一個人可以在紛繁雜亂的世界中保持着清醒的時候，她就擁有了決定自己命運的力量。

點評：用中學時候做閱讀理解的方式來說，這個叫做中心思想，而故事主線是指主要內容。內容就是實打實的情節，以此段為例，賜婚讓小白的命運發生什麼改變，她通過什麼方式來掌握自己的命運，遇到什麼人，發生什麼事。這才是情節，這才是內容，這才是主線。

2．小白生來就有異能，一哭天上就會下雨，她的娘親本是修鍊千年的妖精，機緣巧合之下，跟隨小白的父親隱居在XX村，後來為了治病兩人一起離開去了位於九重天的XX谷。小白思親心切，為了找到XX谷歷經磨難，斬妖除魔，一步步登上天梯，羽化成仙。

點評：整段文字一百多個字，大約前八十字是背景和人設，只有最後一句話算主線，但也語焉不詳，跟沒寫也差不多。背景是背景，人設是人設，主線是主線，要分清楚。

有的作者會問，大綱要寫多少字，這個是沒有限制的。大部分作者剛開始都還沒有完整的構思，總綱就可以精簡概括。然後一邊寫，一邊增加你的人物設定，豐富你的故事主線，不同的分卷還可以寫分卷的細綱。只要你有需要，一章一個細綱都沒問題。

以上是關於大綱的粗略介紹，至於你寫的大綱對不對，請聯繫對應責編。PS：完整大綱有利於責編對你進行針對性的有益的指導.

解決卡文的辦法卡文分三類：

第一類，情節卡。

情節卡細分下來有兩類，一種是連主線都沒有，全然不知道下面的情節該怎麼發展，主角要何去何從，更是茫然不知；另一種就是有主線，但是具體情節該如何安排，依然是一頭霧水。

對於沒有主線的作品，我把它劃為“衝動型”創作的產物，這類作品會出現卡情節的現象，是再正常不過的事情了。

想要解決卡文問題，第一點，先想清楚主線，寫個簡易的大綱。弄清楚主角的目的，這樣全文才會有個整體的發展方向，還要弄清楚主角的對手及可能遇到的困難，這樣才能抓住矛盾，展開情節。

如果作者寧願這樣卡着，每天千辛萬苦擠一點點更新出來，也不願去整理大綱情節，拎出矛盾衝突事件，那我只能說這是絕症——態度問題。對於全文有主線但是會卡細節的情況，若主角正處於事件中，建議作者返回去看一看前兩章的內容，把自己完全放在主角的位置，想想主角在當時的情況，會做怎樣的反應；若一個事件剛剛寫完，**過了，主角正處於無所事事的狀態，下面不知道要做什麼，那麼身為作者，首先回去看大綱，明確主線，然後就開始尋找下一目標和衝突點，進而在主角的“目的”和“困難”的基礎上，設置情節。

其實這種卡細節的情況，很大程度取決於作者平時的信息獲取量，平時多看看小說、電視、動漫、社會現象等，增加自己的閱歷，橋段看的多了，用的時候才能隨意拎出來用。大家不要覺得看到的橋段都是老套的，自己肯定不會去寫。陽光底下沒有新鮮事，橋段到底是老套狗血，還是創新巧妙，就看作者怎麼排列組合和描寫了。

再者，平時隨身帶個小本子，腦袋裡若突然閃現出一些情節，不要管它能不能用，先記下來再說，總有能用到的時候，就怕要用的時候忘記自己當初是怎麼想的了。最後，平時碼字碼的多了，作者可能跟人的交流變少了，卡文的時候，不妨離開電腦，找幾個朋友聊聊天，說說話，他們的隻字片語可能會讓你茅塞頓開，領域差別越大的朋友，越是有這種作用，要懂得保持自己生活和小說的新鮮感。

第二類，言語卡：

有的作者有時候為了想一個合適的詞語來描繪主角的相貌，能夠卡上半個甚至一個小時，我首先想說的是，一部小說並不會因為一個詞彙成功或者失敗。同樣的意思，有很多表達的方法，作者大人們完全沒必要這麼糾結詞彙的美感，只要能夠表達出意思，保持通順即可。

再者，要學會查資料。唐詩宋詞歷史傳記成語字典等等，現在網上都有現成的，不用專門跑圖書館或者書店。找到正確的關鍵字，問下度娘、谷哥或搜嫂，會有很多相關資料。但是在此強調一點，絕對絕對絕對不要直接把資料搬到小說內容中去！讓大家學會查資料，是為了讓大家豐富知識，更快的找到感覺。把資料看一遍，消化成自己的東西，然後再用自己的語言寫到小說中。

最後想說的是，大家不要為了語言華麗而華麗，這樣會導致讀者閱讀困難，小說的內容也會變的生硬。作者創作的時候，若能身臨其境的感受小說角色的心境，自然而然湧出的那些詞彙，就是最適合的詞彙，並不是詞彙越美麗越好。

第三類，碼字卡：

工作了一天，回家好累；生病了，好痛苦；失戀了，心情真不好；出了新韓劇，真好看……借口很多，結果只有一個：不想碼字，斷更算了……情節是現成的，時間是現成的，只有情緒卡了，不想碼字。

這個時候，請大家想想自己碼字的初衷，想想自己的讀者，想想堅持下來，下一站自己就可能是天后……若是三天打魚兩天晒網，只怕走一輩子，也走不到成神的那一天……情緒懶惰的時候，請大家謹記天道酬勤、勤能補拙、民生在勤！

另一種碼字卡，是屬於有外界干擾。最常見的干擾是來自QQ，電腦右下角的頭像不停的蹦，耳機里的滴滴不停的響，群裡面又說到感興趣的話題了……在這種狀態下斷斷續續的碼字，寫字速度慢是肯定的，文的質量也可能會有問題，還可能寫了上句忘記下句，需要過後用更多的時間去修改。喜歡拼字的人，就找寫手圈的朋友拼字，不喜歡拼字的人，就把QQ關掉靜心寫文。習慣是慢慢養成的，若養成了邊聊天邊寫文，那麼心思永遠定不下來；若養成習慣每天全神貫注的寫那麼兩個小時，到了時間就很容易進入狀態了。

還有一種干擾來自於現實生活，若身邊有小孩子需要照顧，或是有客人需要招待，這種情況面前寫文，是極為困難的，不如用兩三句簡單的話，先把想好的情節記錄下來，等處理好現實中的事情後，再全心全意的快速碼字。

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